Джон Фанте є своєрідним символом італійсько-американської літератури. В оманливо простому, дивовижно плавному стилі прози, його романи та оповідання підкреслюють теми в основі всіх етнічних творів у Сполучених Штатах та американського досвіду в цілому, а саме: ідентичність, вірність, сімʼя, незалежність та самовираження. Більше розповість los-angeles.pro.
Деякі критики вважають, що для того, щоб знати літературу Джона Фанте, потрібно знати його як чоловіка, його сімʼю та його історію життя. Інші кажуть, що знати його літературу – це знати Джона Фанте. Також дізнавайтесь, який тернистий шлях до успіху пройшла акторка Дженніфер Еністон.
Біографія
Фанте народився в Денвері, штат Колорадо, в сімʼї італійсько-американської матері першого покоління і батька-іммігранта з Італії в 1909 році. Його мати, Мері, була італо-американкою першого покоління, яка виросла в італійській громаді Чикаго. Його батько, Нік, був пʼяницею, лудоманом та абʼюзером. Фанте провів більшу частину свого дитинства в Боулдері, штат Колорадо, де він відвідував середню школу та коледж Регіса. Це навчальний заклад, яким керували єзуїти. Після закінчення середньої школи Регіса Фанте зареєструвався в Університеті Колорадо восени 1927 року, але йому вдалося зберегти навчання лише до березня 1929 року. Десь у 1928 році або 1929 році батько Фанте покинув сімʼю і втік з іншою жінкою. Незабаром після цього Фанте сам пішов з сімʼї та автостопом рухався на захід до Вілмінгтона, Каліфорнія. Однак це перше розуміння незалежності було недовгим, оскільки його мати та двоє наймолодших дітей приєдналися до Фанте через кілька місяців.
У Вілмінгтоні Фанте працював на різних роботах аби заробити на життя і підтримувати свою сімʼю до примирення батьків. Це сталось орієнтовно через рік. Потім Фанте нарешті був вільний, щоб почати наступний етап свого життя.
Перший успіх
Попри депресію, 1930-ті були дивовижними роками для Фанте. Хоча він почав десятиліття бідним, невідомим і його твори не хотіли публікувати, наприкінці десятиліття його знали як автора пʼятнадцяти опублікованих оповідань, двох романів і одного сценарію. Якщо не багатим, він принаймні більше не був бідним, і він був успішним.
Коли його перше опубліковане оповідання “Вівтарний хлопчик” зʼявилося в серпневому номері “The American Mercury” 1932 року, Фанте було лише двадцять три роки. На початку 30-х років 20 століття Фанте був молодим і наївним, але він також був амбітним. У 1930 році він почав писати до Г. Л. Менкена, одного з найвпливовіших письменників Америки та редактора “The American Mercury”. Саме цій людині Фанте надіслав свої ранні історії та передав свій юнацький оптимізм.
Після раннього успіху, публікацій Фанте було небагато. “Full of Life” – перша книга, яка зʼявилася після збірки оповідань 1940 року, була опублікована в 1953 році. Хоча ця книга була найбільшим комерційним успіхом Фанте і їй вдалося зібрати багато коштів, вона не вважається художнім успіхом і мало вплинула на розвиток карʼєри романіста. Знадобилося двадцять чотири роки, щоб зʼявилася наступна книга Фанте “Братство винограду”. Тоді, коли цей роман був опублікований у 1977 році, більш ранній успіх Фанте вже був далеким спогадом. Він добре заробляв на життя, адже писав сценарії в Голлівуді та за кордоном, але його книги були або недруковані, або неопубліковані. Публікація “Братства винограду” допомогла викликати відновлений інтерес до Фанте і ознаменувала початок того, що можна схарактеризувати як його “другу карʼєру”.
Але найбільший успіх Фанте прийшов тільки після його смерті. У 1977 році “Братство винограду” привернуло увагу Роберта Тауна, який дізнався про Фанте під час дослідження Лос-Анджелеса 1930-х років для фільму “Китайський квартал”. Таун представив книгу Френсісу Форду Копполі, який зацікавився виробництвом кіноверсії твору. На жаль для Фанте, цей проєкт, як і багато інших у минулому, так і не здійснився. Після цього помилкового початку, в 1978 році карʼєра Фанте нарешті отримала необхідний поштовх. Посилання письменника Буковскі на Фанте привернуло увагу видавця Джона Мартіна. Прочитавши ксерокопію видання Лос-Анджелеської публічної бібліотеки книги “Ask the Dust”, Мартін швидко ініціював участь Фанте в складі “Чорного горобця”. Після багатьох років виходу з друку та виснаження в невідомості, роман “Ask the Dusk” був перевиданий у 1980 році.
З цими публікаціями Фанте почав завойовувати міжнародне визнання. Він був опублікований багатьма мовами і став популярним у Франції та Німеччині. Поряд з цією швидкою публікацією в 1980-х роках також зʼявилася низка статей про життя та роботу Фанте. Однак, попри цю увагу та швидке зростання популярної читацької аудиторії, Академія значною мірою ігнорувала Фанте. За дуже невеликими винятками, більшість того, що було написано до і протягом 1980-х років, обмежувалося оглядами газет і журналів, профілями авторів і статтями, що стосуються феномену популярного повторного відкриття Фанте.
Місце Фанте в американській літературі
Лише з 1990-х років, після піку канонічних дебатів, критики нарешті почали визнавати, що Фанте має місце в американській літературі, але навіть у 21 столітті критична думка відрізняється щодо того, що це за місце. Наприклад, такі критики, як Джордж Гвіда, Стефано Луконі, Дональд Вебер та Фред Л. Гардафе, як правило, характеризують Фанте в першу чергу як “етнічного” або італійсько-американського письменника. Джей Мартін, з іншого боку, описує Фанте як великого медитативного письменника та модерніста другого покоління.
Інші вважають, що в контексті 1930-х років життя Лос-Анджелеса, і навіть спорту, літератури, визначити місце Фанте в американській літературі важко. Адже він охоплює багато різних жанрів і стилів.
Розуміння Фанте особливо підпорядковується політиці та порядку денному редакторів та видавців, тому що велика частина творчості Фанте була опублікована посмертно, і, таким чином, остаточна форма більшої частини його роботи обовʼязково була сформована кимось іншим, крім самого Фанте.
Книги письменника
У книзі “Запитай пил” (1939) Фанте розміщує головного героя Артуро Бандіні в атмосфері Лос-Анджелеса, яку він зображує як альтернативно вмираючу і привабливу, де іммігранти з Середнього Заходу та етнічних меншин переслідують каліфорнійську мрію про процвітання та успіх. Ця книга стала фундаментальним твором Лос-Анджелеса. Культурно та морально безплідний, хворобливий та похмурий, Лос-Анджелес у книзі також є власною пусткою Фанте, або південнокаліфорнійською версією долини попелу. Однак те, що робить відтворення міста Фанте унікальним, – це те, як очима свого італо-американського героя він показує читачам етнічно різноманітне середовище.
Герой цього роману зʼявлявся в цілому в чотирьох романах: “Чекай до весни”, “Бандіні” (1938), “Дорога до Лос-Анджелеса” (хронологічно, це перший роман, який написав Фанте, але він не був опублікований до 1985 року), “Запитай пил” (1939) і “Мрії з Бункер-Хілла” (1982), який був продиктований його дружині наприкінці життя письменника. Використання Бандіні як свого альтер его можна порівняти з персонажем Чарльза Буковскі – Генрі Чинаскі. Буковскі перебував під сильним впливом Джона Фанте.
Фанте неодноразово досліджує, і знаходить своє найбільш памʼятне вираження у відносинах батька і сина в центрі свого передостаннього роману “Братство винограду” (1977). Попри те, що Фанте страждав від руйнівних наслідків діабету в останні роки свого життя, він знайшов привід для радості в повторній появі в пресі, після тривалої відсутності. Відтоді він досяг культового статусу, особливо у Франції, Німеччині та Італії. На додаток до перемоги у великому та відданому читанні, а також визнання “класикою”, Фанте вразив акорд з новим поколінням італійських письменників, зокрема Пʼєром Віторіо Тонделлі, Сандро Веронезі та Алессандро Барікко. У Сполучених Штатах критична та наукова оцінка роботи Фанте зростала повільно, але неухильно протягом багатьох років.
Джерела: