Джон Фанте является своеобразным символом итальянско-американской литературы. В обманчиво простом, удивительно плавном стиле прозы, его романы и рассказы подчеркивают темы в основе всех этнических произведений в Соединенных Штатах и американского опыта в целом, а именно: идентичность, верность, семья, независимость и самовыражение. Больше расскажет los-angeles.pro.
Некоторые критики считают, что для того, чтобы знать литературу Джона Фанте, нужно знать его как мужа, его семью и его историю жизни. Другие говорят, что знать его литературу – это знать Джона Фанте. Также узнайте, какой тернистый путь к успеху прошла актриса Дженнифер Энистон.
Биография
Фанте родился в Денвере, штат Колорадо, в семье итальянско-американской матери первого поколения и отца-иммигранта из Италии в 1909 году. Его мать, Мэри, была итало-американкой первого поколения, выросшей в островном итальянском обществе Чикаго. Его отец, Ник, был пьяницей, лудоманом и абьюзером. Фанте провел большую часть своего детства в Боулдере, штат Колорадо, где он наконец посещал среднюю школу и колледж Региса. Это учебное заведение, которым руководили иезуиты. После окончания средней школы Региса Фанте зарегистрировался в Университете Колорадо осенью 1927 года, но ему удалось сохранить учебу только до марта 1929 года. Где-то в 1928 году или 1929 году отец Фанте покинул семью и скрылся с другой женщиной. Вскоре после этого Фанте сам ушел из семьи автостопом двигался на запад в Уилмингтон, Калифорния. Однако, это первое понимание независимости было недолгим, поскольку этого мать и двое младших детей присоединились к Фанте через несколько месяцев.
В Уилмингтоне Фанте работал на разных работах, чтобы заработать на жизнь и поддерживать свою семью до примирения родителей. Это произошло ориентировочно через год. Затем Фанте наконец-то был свободен, чтобы начать следующий этап своей жизни.
Первый успех
Несмотря на депрессию, 1930-е годы были удивительными годами для Фанте. Хотя он стал десятилетием бедным, неизвестным и его произведения не хотели публиковать, в конце десятилетия его знали как автора пятнадцати опубликованных рассказов, двух романов и одного сценария. Если не богат, он, по крайней мере, больше не был бедным, и он был успешным.
Когда его первый опубликованный рассказ “Алтарный мальчик” появился в августовском номере “The American Mercury” в 1932 году, Фанте было всего двадцать три года. В начале 30-х годов 20 века Фанте был молодым и наивным, но он тоже был амбициозен. В 1930 году он начал писать к Г. Л. Менкену, одному из самых влиятельных писателей Америки и редактору “The American Mercury”. Именно этому человеку Фанте послал свои ранние истории и передал свой юношеский оптимизм.
После его раннего успеха публикаций Фанте было немного. “Full of Life” – первая книга, которая появилась после сборника рассказов 1940 года, была опубликована в 1953 году. Хотя эта книга была самым большим коммерческим успехом Фанте и ей удалось собрать много средств, она не считается художественным успехом и мало повлияла на развитие карьеры романиста.
Потребовалось двадцать четыре года, чтобы появилась следующая книга Фанте “Братство винограда”. Когда этот роман был опубликован в 1977 году, более ранний успех Фанте уже был далеким воспоминанием. Он хорошо зарабатывал на жизнь, ведь писал сценарии в Голливуде и за границей, но его книги были либо непечатными, либо неопубликованными. Публикация “Братства винограда” помогла вызвать обновленный интерес к Фанте и ознаменовала начало того, что можно охарактеризовать как его “вторую карьеру”.
Но самый большой успех Фанте пришел только после его смерти. В 1977 году “Братство винограда” привлекло внимание Роберта Тауна, узнавшего о Фанте во время исследования Лос-Анджелеса 1930-х годов для фильма “Китайский квартал”. Таун представил книгу Фрэнсиса Форда Копполи, заинтересовавшегося производством киноверсии произведения. К сожалению для Фанте, этот проект, как и многие другие в прошлом, так и не осуществился.
После этого ошибочного начала, в 1978 году карьера Фанте наконец-то получила необходимый толчок. Ссылка писателя Буковски на Фанте привлекла внимание издателя Джона Мартина. Прочитав ксерокопию издания Лос-Анджелесской публичной библиотеки книги “Ask the Dust”, Мартин быстро инициировал участие Фанте в составе “Черного воробья”. После многих лет выхода из печати и истощения в неизвестности, роман “Ask the Dusk” был переиздан в 1980 году.
С этими публикациями Фанте стал завоевывать международное признание. Он был опубликован на многих языках и стал популярным во Франции и Германии. Наряду с этой быстрой публикацией в 1980-х годах появился ряд статей о жизни и работе Фанте. Однако несмотря на это внимание и быстрый рост популярной читательской аудитории, Академия в значительной степени игнорировала Фанте. За очень небольшими исключениями большинство того, что было написано до и в течение 1980-х годов, ограничивалось обзорами газет и журналов, профилями авторов и статьями, касающимися феномена популярного повторного открытия Фанте.
Место Фанте в американской литературе
Лишь с 1990-х годов, после пика канонических дебатов, критики наконец-то начали признавать, что Фанте имеет место в американской литературе, но даже в 21 веке критическое мнение отличается относительно того, что это за место. Например, такие критики, как Джордж Гвида, Стефано Лукони, Дональд Вебер и Фред Л. Гардафе, как правило, характеризуют Фанте в первую очередь как “этнического” или итальянско-американского писателя. Джей Мартин, с другой стороны, описывает Фанте как великого медитативного писателя и модерниста второго поколения.
Другие считают, что в контексте 1930-х годов жизни Лос-Анджелеса и даже спорта, литературы, определить место Фанте в американской литературе затруднительно. Он ведь охватывает много разных жанров и стилей. Понимание Фанте особенно подчиняется политике и повестке дня редакторов и издателей, потому что большая часть творчества Фанте была опубликована посмертно, и таким образом окончательная форма большей части его работы обязательно была сформирована кем-то другим, кроме самого Фанте.
Книги писателя
В книге “Спроси пыль” (1939) Фанте размещает Артуро Бандини в атмосфере Лос-Анджелеса, которую он изображает как альтернативно умирающую и привлекательную, где иммигранты из Среднего Запада и этнических меньшинств преследуют калифорнийскую мечту о процветании и успехе. Эта книга стала фундаментальным произведением Лос-Анджелеса. Культурно и морально бесплодный, болезненный и мрачный, Лос-Анджелес в книге также является пустой Фанте, или южнокалифорнийской версией долины пепла. Однако то, что делает воспроизведение города Фанте уникальным, это то, как глазами своего итало-американского героя он показывает читателям этнически разнообразную среду.
Герой этого романа появлялся в целом в четырех романах: “Жди до весны”, “Бандини” (1938), “Дорога в Лос-Анджелес” (хронологически это первый роман, который написал Фанте, но он не был опубликован до 1985 года), “Спроси пыль” (1939) и “Мечты из Бункер-Хилла” (1982), который был продиктован его жене в конце жизни писателя. Использование Бандини как своего альтера его можно сравнить с персонажем Чарльза Буковски — Генри Чинаски. Буковски находился под мощным влиянием Джона Фанте.
Фанте неоднократно исследует и находит свое наиболее памятное выражение в отношениях отца и сына в центре своего предпоследнего романа “Братство винограда” (1977). Несмотря на то, что Фанте страдал разрушительными последствиями диабета в последние годы своей жизни, он нашел повод для радости в повторном появлении в прессе, после длительного отсутствия. С этого времени он достиг культового статуса, особенно во Франции, Германии и Италии. В дополнение к победе в большом и преданном чтении, а также признание “классикой”, Фанте поразил аккорд с новым поколением итальянских писателей, в частности Пьером Виторио Тонделли, Сандро Веронези и Алессандро Барикко. В Соединенных Штатах критическая и научная оценка работы Фанте росла медленно, но неуклонно в течение многих лет.
Источники: